姜文那个被电影宠大的男孩-【zixun】

掌柜的说

这段时间几乎所有的影视号都在写姜文，因为他的新片《邪不压正》即将于7月13日上映。

姜文拍片慢，平均三四年才出一部。

但每出一部，总会引起电影圈的震荡。

细想来，姜文，真是华语电影圈一个超凡脱俗的存在。

他和他的电影一样，被托在了一个奇怪的维度，供人解读、供人细品、供人回味……每一次出手，都定义着华语片在某方面的新高度。

他是被电影宠大的孩子。

年纪轻轻，即因为电影为世人所知，才华横溢，备受各方宠爱。

风华正茂，便早早开始构建自己的电影世界，躲在自己的世界里，做电影的王者；

及至今日，电影依然是他的宅邸，他在自己的光影世界里，抽雪茄、玩枪、打猎、“调戏”佳人、飞檐走壁……演绎、架构着属于自己认知里的爱恨情仇。偶尔转回头，看向门外，抛给世人一个看似严肃，实则调皮的眼神。

他用电影，将自我保护得很好。

在电影里，自觉，自在。

像个顽皮的大男孩。

1、

一个被电影“宠”大的姜文

几年前，姜文曾给葛优写过一封信。

文言文，文风很调皮。

赞葛优：“才惊四海，享誉中外。”

其实仔细想来，这八个字写给姜文他自己，一样合适。

少年成名，青年盛放，他是那个年代里，最受电影宠爱的孩子。

22岁，中戏毕业没多久，就被导演陈家林看中，出演了《末代皇后》中的溥仪一角，按照如今的时髦说法，也算是以“帝位”出道。

而后就是和一系列知名导演的合作，主演谢晋的《芙蓉镇》、张艺谋的《红高粱》、谢飞的《本命年》……从读书人、庄稼汉，到帝王将相，仿佛什么角色都能找上他去演。

李碧华评价他的演技特色，曾用了“无形”二字。

“你根本不知道他的形象。如张白纸，上什么颜色是什么颜色。”

＃和昆汀在《秦颂》现场＃

姜文有才，是他在演员阶段就开始树立的招牌形象。

演《芙蓉镇》的时候，彼时还是愣头青一枚的姜文，时常要和大导演谢晋讨论秦书田这个人物应该怎么设计，很多想法都被谢晋照单全收。刚开始，演女主角胡玉音的演员档期出问题，换了好几拨人选，姜文便每天和不同的“胡玉音”试戏，结果，有多少个不同的胡玉音，姜文就能演出多少个不同的秦书文，令谢晋啧啧称奇。

第二年，第一次当导演的张艺谋也找上了他演《红高粱》里的余占鳌，读完剧本，按照自己对人物的理解，姜文先斩后奏，把自己晒了个黢黑。

这部拿了柏林金熊、惊艳了世界影坛的导演处女作，据说导演和男主角是从头“吵”到尾的，吵架的内容，无外乎男主角应该是个什么样的人物，应该怎么去演。

后来张艺谋接受采访，却痛快地夸了一遍这位爱和自己吵架的男人，“在这方面姜文给了我很多帮助，包括他对戏的设计，在表演方面达到的东西。（在表现）《红高粱》中那种张扬生命的活力，蓬勃的热情，义无反顾的那种勇敢精神方面……他居功至伟。”

张艺谋看演员的眼光很准，说姜文会演戏，头脑聪明，考虑问题周到，能力强，绝对会是未来中国最好的导演。

“他就是个要当司令官的人，不会当底下的兵。”

＃前几天某活动上的双导会＃

果然，30岁不到，姜文就悄悄买下了王朔的《动物凶猛》，自己亲自执笔，写了9万字的剧本。

2年后，30岁的姜文真的拍出了一部“才惊四海、享誉中外”的《阳光灿烂的日子》。

电影于1994年选送威尼斯国际电影节，1995年在国内上映。

演马小军的懵懂小男生夏雨，成了当时威尼斯电影节历史上年纪最小的影帝。

电影至今依然是最好的华语青春片，这种好，超越了文化的隔阂，地域的界限，被美国《时代周刊》评为“九五年度全世界十大最佳电影"之首。

《时代周刊》高赞：电影是一部从内容到形式都全新的中国电影(600977,股吧)，它的出现，标志着中国电影跨入了一个新的时代。

三十出头的姜文，从此被贴上了天才导演的标签。

姜文的幸运恰恰在于，早早成名。

从此之后，他拍电影不需要向谁证明自己的才华，才名早在他的早期电影生涯就已奠定。

所以他拍起电影来，举重若轻，没有什么负担，耐得下心细细研磨。

只拍自己想拍的，要拍就拍到极致，每一部姜文电影里的那份生猛和劲道，浪漫和激情，每每都要溢出大银幕。

＃《太阳照常升起》那按捺不住的野性和诗意

是华语电影非常稀缺的高光时刻＃

＃《让子弹飞》的符号美学也铺陈得非常奢侈＃

＃《一步之遥》里前半段的极致癫狂和后半部的极度虚无让此片的戏谑指数爆了个表＃

＃新作《邪不压正》的预告片看过了哇？

手刃日本鬼子的这一幕不要太有劲道＃

王朔说姜文身上的这股劲，让很多认识他的人，愿意为他做点事。

“一般聊到他，不管大家对他的某部电影看法如何，有一个评价是普遍有共识的——中国需要有这么个人。这个评价很高了，类型片导演不管多么成功，都是可以代替的。而老姜，是一个有自己态度，且旗帜鲜明的人，有他在，我们才好说本大国电影也不都是行活儿。”

也可能正是因为这种大家都愿意为他做点事的“惜才爱才之情”，在电影这个圈子里，姜文的地位一直有些超凡脱俗。

几乎所有的人都喜欢他，演员、同行、敌人、观众、影评人、行业外的文化研究者、资本家们……都把他当做一个独特的文化标签进行解读。

有人欣赏，有人仰望，有人期待，有人宠溺。

在电影的世界里，他是真的，活得自在而纯粹。

像个顽皮的大男孩。

偶尔，也会忍不住面对这个世界皮一下。

比如，很多电影里，他都喜欢让叙事带上某种不确定性。

《阳光灿烂的日子》里，马小军偷偷潜入米兰家里拿着望远镜四处“扫射”，扫到米兰泳装照的那一刻，画面多么浪漫！但那个记忆里最美妙的时刻，却是真假难辨——因为米兰在那之前根本不会游泳。

“我悲哀地发现，根本就无法还原真实。记忆总是被我的情感改头换面，并随之捉弄我，背叛我。可是说真话的愿望有多么强烈，受到的各种干扰就多么的大。”

——姜文在独白里这样说道，那一刻银幕前的你是否会感同身受，多少前尘往事，其实都是记忆在“晃点”自己呢？

＃姜文用了4本胶片，才捕捉到了这张照片里宁静身上那股不可言说的美＃

《太阳照常升起》更魔幻，电影里“疯妈”口里的阿廖沙到底是谁，每个观众都可以给出不同的答案。

所以，他的电影文本不是白开水，如果你喜欢这种一入口后可以百转千回的滋味，便会有出其不意的惊喜。

2、

一个躲在电影世界里不愿出来的男孩

前几天上海电影(601595,股吧)节的金爵主席论坛上，作为本届金爵奖评委主席的姜文带着新片《邪不压正》的一众主创出席，大家伙坐下来聊聊“和姜文一起拍电影”的那些事。

彭于晏回忆说，自己第一次见姜文，印象深刻。

“我到现在都记得他说他为什么拍电影，他说电影对他来讲是另一个世界，有时候他觉得拍电影好像可以逃脱现在的世界。比起现在的世界，他说他觉得电影的世界更美、更浪漫。”

一旁的姜夫人周韵立马有了反应，问彭于晏：“是吗？”

姜文的求生欲也很强，赶忙插话：“现实世界更美好。”

彭于晏马上认怂：“可能是我记错了，（不过）我是真的很开心啊，拍完到现在已经两年了，拍戏的过程是我从来都没有过的，到现在都没有办法接其他戏。”

话题转得666！

笑而不语地站彭于晏。

毕竟类似的话，之前姜文在《十三邀》里接受许知远的采访时就说过，有图有真相！

“（拍电影的时候）我在这里边，我可以找到我的位置，甚至可以如鱼得水。可是我不拍电影的时候，我回到现实，我仍然面对的是我十几岁（时）一样的困境。”

或多或少带点自我剖析地表示：“说好听点是创作，说不好听其实就是生活没招，才去假造一个生活。”

他自陈现实生活里的自己是个不自信的人。

面对很多场合，不知道怎么处理人与人之间的关系，常常搞不清楚状况。

像他自我剖析的那样，离开电影的世界，他依然是不善于、不喜欢处理现实世界人际关系的那个男孩子。

羞涩、腼腆、沉默、拒绝、迂回、顽抗，懒得和这个世界产生多余的交集，也不想和这个世界多费唇舌。

所以才有了江湖上鼎鼎有名的“采访困难户姜文”的头衔。

如果哪个记者试图想去多了解他一下，他会挖个陷阱，让你进来，然后调皮地将你“埋”了。

许知远也没能逃脱这样的采访者宿命。

问他：你陷入过某种危险的状态吗？

姜文答：我每天都在危险当中。

许知远（心内窃喜，他要敞开心扉了）：那日常的危险怎么样的？

姜文回：得起床。

然后特真诚地解释，起床对自己来说真的是一件非常危险的事，每天都得用意志力克服不想起床的惰怠。

……

他要说的，其实在每一部电影里都已表达得痛快淋漓。

《阳光灿烂的日子》是他讲自己的成长故事。大院男孩青春期里的苦闷、空虚、冲动、迷惘、性觉醒和性压抑伴随着虚无的英雄主义，交织成了那个大汗淋漓的夏天记忆，真假难辩，回首只余一夏炙阳；

《太阳照常升起》用最浓烈的情感，最奔放的画面，呈现了一代人极致的浪漫、爱情和英雄主义，是怎么湮灭和死去的故事，但哪怕如此，太阳照常升起，鲜花依然开放；

《让子弹飞》里，他演的张牧之是个麻匪，带着一班兄弟，闯入鹅城，想要站着把钱挣了，始终傲骨铮铮，最后斗争的结果是上一任恶霸被打倒了，兄弟、女人都离他而去，奔赴下一站，苍鹰飞过，火车启动，车轮滚滚，世界似乎也没甚大的变化。

《一步之遥》则从极致的璀璨、盛大转向了极致的虚无，一个伪犬儒，因为一场意外，看穿了人生的真相，终究想着办法拒绝了这个丑陋、虚妄的世界，逼着自己走向死亡。

连死都要求个讲究！

……

这些电影年代不一，主题不同，却都盖上了鲜明的“姜氏”标签。

要解读姜文，其实也很简单。

自始至终，他像个不愿妥协的男孩子，带着天真的、执着的、理想的、傲气的目光，去洞穿这个世界，反抗这个世界，然后茫茫然地，或自觉地，走向死亡或成长的下一站。

他的电影，从来都是这个男孩的的自我表达——生猛、霸道、浪漫、有劲，拒绝历史的绑架，拒绝向庸俗的犬儒妥协，永远质疑，永远不停止追问。

说白了，电影才是他的理想国，他像个孩子一样待在这个世界里，不愿出来。

3、

在他的世界里，他是唯一的孩子王

在姜文的电影世界里，他才是唯一的孩子王。

负责将“这个世界”里的一切，打造得细致、讲究，称心如意。

论坛上，摄影指导谢征宇“控诉”说，和姜文拍电影，每天拍摄前剧本都还要一改再改，“我每天去现场布好灯后的工作就是等剧本。”

哪怕有好几稿完全成熟的剧本，据说导演还是会一直要求编剧们再精雕细琢一番，编剧孙悦解释，“是因为我们相信，每场戏直到演员把台词说出来、摄影机拍出来之前，永远都会有更好的可能”。

对此姜文倒是坦言，“我一共就拍了六部片子，别人拍戏可能为了发家致富，但我迷恋于创造一个世界，演员和主创团队把一年的时间放在这儿，我要对得起他们这一年的生命。”

所以连周韵都爆料，导演的这种讲究，让整个剧组都变成了“细节控”。在姜文的剧组，哪怕吃饭，都不能蹲着。

“吃饭我们是必须搭大的账篷，因为姜文是不允许说，因为你是在剧组，你要蹲在地上吃，这是绝对不允许的，大家都要坐着吃饭。”

姜文确实是个特别讲究的人。

他的电影亦如是。

《太阳照常升起》里“疯妈”的一双“绣花鞋”，服装组动用了近100个人工，设计师最开始提供的十多种方案全被姜文否定，因为他的要求是：鱼鳞要像海浪，鱼眼睛要有神，得像活的，看着要陌生！

最后呈现在电影中的鱼眼鞋，鞋底来自云南剑川，鞋面是贵州水族的马尾绣，鱼眼睛则是出自云南大理的刺绣师之手，设计师劳伦斯·许感叹说：光这一双鞋，就值一辆奔驰车！

拍《阳光灿烂的日子》里，男生们骑着自行车，穿过胡同的一场戏，工作人员要提前把街道上的车子、杂物清干净，还要把落叶全扫光，因为从巷头一眼看得到巷尾，才是姜文记忆里老北京的样子。

演马小军的夏雨回忆，“冯小刚演的胡老师，的确良衬衣的口袋里，隐约能透出来揣着一包烟，虽然片中并没有提到胡老师会抽烟，但导演还是连这样的小细节也不放过，因为这样的细节对演员进入角色有很大的帮助。”

演刘忆苦的耿乐透露，导演甚至细致到连军帽线头的走向都要查得一清二楚，发现错了就要现场重新缝了才开拍。

这种细致到衣服走线都要准确无误的“细节控”作风也延续到了新片《邪不压正》里。

彭于晏说，《邪不压正》里的服装组阿姨，因为把军服口袋的倾斜度做得平了一些，也被姜文全部打回去重新缝。

或许，你也可以从这些讲究的细节里看到这个大男孩“回宠”电影的一面：他用自己的较真和执着，回补给中国电影该有的质感和气质，回补给中国电影该有的审美和高度。

4、

请记住他的住址永远是内务部街11号

说到《邪不压正》，确实，又是一部从海报、剧照到预告，都散发着浓烈姜文气息的电影。

个人审美风格太强烈了！

那种粗（犷）、大（气）、直（爽）的直男风格，通过画面，力透纸背地传达眼前。

姜文电影的物料一直是高水准。

新作的故事基底也不错。

改编自张北海的小说《侠隐》，原着其实是一个比较“内敛”的复仇故事，文风比较古典。不过这样的故事到了姜文的手上，那种压抑着的内敛就变成了剑拔弩张的狂放。

故事讲习武少年李天然（彭于晏 饰），少年时目睹师兄朱潜龙（廖凡 饰）勾结日本特务，杀害师父全家，侥幸逃过的李天然秘密被送往美国，并同时接受特工训练，在1937年初回到北平，而此时的北平，正处处充满诱惑与杀机，大战将起，各方势力风起云涌……

国仇家恨之前，且看少年英雄李天然如何手刃敌人。

几款预告片的风格依然保持着大格局、大气场、大劲道的姜文风格。

透露的信息来看，彭于晏饰演的习武少年李天然不仅会飞檐走壁，在美国期间还接受了特工训练，可以说集合了东方功夫和西方特工的双重特长。

电影上映的时候，不知道又要迷死多少少女。

姜文自己出演的前朝武人蓝青峰一角，戏份看上去也比小说里多很多，更像是风波诡谲的北平城里，幕后的布局人。

和李天然之间的关系，会相当有戏剧空间。

廖凡饰演的大师兄朱潜龙，原着小说里出场也不多，作为一个恶徒，大多以侧面描写的形式存在，电影里应该也会加戏很多。

还有周韵饰演的小裁缝，从手枪运用得这么纯熟来看，这个角色也很不简单！

不过，姜文历来习惯于把原着改得原着它妈都认不出来，这次的故事线我依然持保留意见。

只能说，战争、阴谋、复仇、情人、谍战、功夫……这个故事里好看的元素太多，拍出来会很好看。

倒是我最关注的一点，还是姜文在《十三邀》里跟许知远透露的：他说原着故事中，李天然回北平后租住的院子就在自己童年时的住所——内务部街11号不远的胡同，所以这次电影里，也会让李天然依旧住在内务部街11号。

那一刻，我突然想起，20多年前，《阳光灿烂的日子》里，少年马小军撩妹失败，被抓过去盘问父母和家庭住址，他说：

不由得一叹：这么多年，姜文，依然还是那个从未改变初心，被电影宠爱着的男孩啊。

福利时间

1、

今日福利见次条

……

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